从歌舞伎、能剧、鬼怪故事、水墨画中汲取营养而形成的日本传统美学 用两对夫妻的聚散离合进行双线叙事描写贪婪的“夫”由鬼迷心窍到幡然醒悟、摆脱欲望支配的过程在此过程中等待男人回归正途的是忠心的、忍受命运悲剧性的“妻”沟口聚焦于古典文学而非小津镜头下战后日本逐渐解体的传统家庭他采用运动镜头而非小津的固定镜头在幕转换时亦多用“叠”而非小津的“切”如果说小津的缪斯是原节子的话沟口的缪斯则是田中绢代 相比于《满江红》影片在音乐处理上更富于技巧沉闷的鼓点、清亮的锣、流莺般的琵琶、凄凄的箫声为影片赋予一层韵味受到中国古典音乐影响的日本古典音乐似乎更讲究自然特性“高山流水”“风吹草动”“叶落归秋”等自然音被乐器拟声化这就是僵尸吗是从声之“形”中提取的“神”