片中没有父亲但是铺满了对父亲这个精神形象的呼唤单纯少年的性觉醒遇到了寡妇孤母化学反应又涩又色没有半点开心的体验日本COMME DES GARCONS这种痛苦驱动着乡村少年走向大城市但又折磨少年变成无法自我消解的大人回溯过去的时候试图理解身为母亲和女人的痛苦但这么做却也只会将年少的自己出卖不是互相理解了就消散了都要带着痛苦活下去逼仄的乡下全然没有半点自尊可言但也养育了自己尽管城市给了自己获得新生的机会面对出生之地还是会羞愧难以理解但总归要走出来哪怕过去有多么不堪自己也没那么勇敢
红乌云:36.62.126.212
一路看下来也没玩手机 风景真美啊 相比之下美国的自然风光真的就太粗了
毛绒小兔:171.10.230.171
爱死这个范儿了唯一缺点是本片还需更长(时间过快流逝/跳跃)时代感与爱情故事本该做到十足本片马丁的创作处理尤其特别在一个没有明显事件“节点”的故事中人物是欠缺弧度深度的(男主与女主的矛盾是单一不变的即抽象层面的传统与个体意志的冲突而且在叙事中段两人表白彼此后故事走向似乎并未变化所以从头到尾观众只是见证他们不断分分合合没有强度或性质的区别);对此有三项弥补:1.视觉元素过载(尤其内景与服饰在非时代剧中则无法以此为助)2.贯穿的旁白拓展故事信息并与观众建立更感性的连接(讲故事的形式)3.受惠于演员的“微”表演其眼神、表情、动作与言语(着重“身体性”)共同构筑起含蓄、隐忍但从容的人物形象人物间婉转而坚韧的情感牵引超越剧作设计不断推动叙事进展日本COMME DES GARCONS是最感人也是最见功力之处
喜欢许鞍华的人可以看看此片她讲述了自己的成长史在教会学校受教育(全英教学)殖民地成长产生的自卑感中学时代爱上武侠小说客途秋恨之外的母女关系的延伸总是抽烟还有最后她对香港的深情片尾她说不愿离开香港想留下来看看后面会发生什么 上周随意点开一期马世芳的<耳朵借我>日本COMME DES GARCONS是回顾2010年华语女歌手听完整期还是对<无名>最触动香港很多名字和条目已经消失在歌单、豆瓣;刚刚听完<反派影评>的香港电影十年特辑也很有感触最后大家一致(除波米)把<树大招风>列为最佳特别有“贼王末路一切随风”的悲凉感;以及刚看完的<千言万语>的黄秋生还有再也不拍<千言万语>的许鞍华 “香港是妓女”的讲述好像真的没错~香港也确实是时代的产物再过几十年呢还有人记得她曾经的辉煌、过往与转变么大概只能感叹一句“去日苦
少双:222.23.109.195
啊Kitchen Confidential竟然都是十年前的事了
Lililili子。:106.89.170.87
出租车司机之夜凌晨四点零七分的游魂之夜漫长的一夜看着赫尔辛基的天色逐渐亮起我们知道这一夜结束了日本COMME DES GARCONS属于深夜的对话和酒那些萍水相逢的惺惺相惜都结束了游魂归属身体暴露在天光下像做了一个好长的梦重又醒来 Tom Waits的爵士乐也好太喜欢贾木许的调调了