她在性高潮時習慣性身體後仰同時雾码头地去摸索(或藏在床下或藏在被裏的)冰錐(酒精、情慾和殺機)她從male gaze的獵物到操控遊戲(通過和男人睡覺鑽進他們內心汲取寫作靈感完事就大可棄如敝履)的身份轉換只取決於她是“被迫”還是“自願”地受人品鑑一名蔑视女性、自我优越感浓厚、凭警探身份荫蔽杀人也不被追究的男性總是心(身)口不一既不承認自己貪戀fuck of the century又受她引誘聽她的不惜讓自己原有的生活分崩離析(猜忌戰友查案情緒失控暴怒、瘋狂槍殺舊愛人—那姐姐真好啊倒下一瞬間還在顫巍巍說“我愛你”)無論主觀與否他被刻畫成這樣無疑證明對這類男人的嘲笑和諷刺是要旨之一(將之奉為圭臬的男性觀眾們怎麼就對此視為不見呢…)情慾戲很有力從制服和反制服的博弈到完全主導
Truffaut献给世界的“银亮色的梦”虽然表面上是the love drama that blurs the cinematic world and the reality然而关于拍电影的电影好莱坞和French Cinema可谓是大相径庭(Meet Pamela这种禁忌的melodrama就很French嘛).我感觉Truffaut就是可以拍“接地气”的New Wave,既可以让观众捧腹大笑雾码头也不忘贯穿对于艺术创作影像人生的哲学迷思自己饰演电影中的导演除了有打破第四面墙的意味外更让电影中对于film making的delineation有了极高的真实性, 这或许就是express the affection of cinema without saying it的最高境界了